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书法评论家对当前书坛收藏的看法

近年来,书法界十分活跃。尤其是随着书法界对“流行书风”的争议越来越激烈,国内书法界的其他一系列议题也浮上了台面,不仅在书法界而且在整个文化圈也引起了很大关注。上海书法评论家毛志川昨天在接受记者采访时,对当前书坛的这些热点问题进行了评说。

明代书法欣赏


毛志川认为,书法批评的目的,本是为了创造当代新书风和新经典,否则就毫无现实意义。书法收藏当前有四个问题值得关注:

一是关于评判作品的标准问题。评判艺术品,创新为首要。评判书法艺术的标准,应有利于创新,而不是“守旧”。没有新,也就是失去评判的意义。近年来对流行书风的批评甚至指责,有其积极的一面,提醒了青年作者不要盲从,要有独立性,要打下扎实的笔墨功夫。但要防止另一种倾向:即抹煞了实践者的创新精神和勇于探索的可贵勇气。“流行书风”标新立异的手法和创新的尝试,也许还不成熟,没有古典的精练,但其胆识、其精神、其手法,映现了“雄强、开拓、进取”的时代气息,这是最可贵的。更何况其中的佼佼者既活跃在古典的光辉之中,又以自己的灵光呈现各自的风采,其观念和技巧的创新,恰是最难得的。若对古典作品复印式地反映,严格地说,这不是创作,也不是艺术,因为任何一门艺术的存在价值是创造。可以说,没有创新,也就没有我们的当代艺术。创新是培养当代艺术的基因。所以,对“流行书风”要做公允的评判。

二是关于学习古代书法经典的问题。提防书奴化,提倡“化古典”。重读古代书法经典,本是为了推陈出新,创造当代的经典。有的人用一辈子的时光,“从模仿古典开始,到模仿古典结束”,这种忽视独立自由精神的“书奴”式的学习方法需要警惕。因为学习古典,是为了“化古典”,孕育诞生今日的经典。向后看,是为了更好地向前走。这也是时代对艺术家的希望和期盼。

清代字画《梁诗正书法、赫达资画丽珠萃秀册》


三是关于书法评委和名家的创作问题。现在书坛创造力退化,名家名不副实。不少评委和所谓名家的创造力退化,导致作品没有生机而令人失望。我们现在处于一个非常有利于创作的时代,因为时代需要大师,呼唤大师。

生活中有不少自封的大师,却没有真正的大师,“四顾茫茫矣”。不少评委和所谓名家们,随着地位越高、名气越大,当初的朝气、锐气和创新精神却越退化,有的已陷入程式化的泥潭之中;有的字体出现铅字化、电脑化,令人不知是喜是悲。实际上,其中有些人已具备成为大师的外部条件,只是地位、金钱、名气成了他们艺术翅膀上的金枷锁,锁住了他们乘势而上、不断前进的步伐,从当初的勇猛精进趋于现今的守住名利而不思进取。如能像苏东坡那样“老夫聊发少年狂”,来一个“凤凰涅”,且不论他们能否取得正果,至少他们的勇敢精神就令人钦佩。

书画扇


四是关于对待民间书法的问题。书法创作要从“民间化”走向“化民间”。有人认为民间书法是“丑书”,是取法于下。实际上,从艺术的起源来说,是先有民间,后有经典,民间孕育经典。正如“有名的人是从没名开始的”一样。如果说古代经典是精粮的话,民间书法则是粗粮,只要能消化吸收,对书法家的创作都有好处。关键是“民间化”还是“化民间”。古人有“化腐朽为神奇”一说,何况民间书法并不腐朽,它还充盈着原始的生机和自由的精神。对待民间书法,不能一味指责,更不能一棍子打死,关键是如何恰到好处地“过滤”民间书法,走向经典,以滋育新的书风。

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