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绿釉瓷器与黄釉瓷器的收藏和品鉴

绿釉是瓷器的传统釉色之一。含氧化铜的石灰釉,在还原气氛中呈红色,在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉是以铜作着色剂,铅化物为基本助熔剂。汉代已有烧制。宋代已有绿釉陶器和瓷器。中国传统的低温黄釉,从汉代开始历代就都有烧制,但明代以前的低温黄釉的色调不是真正的黄色,多数为黄褐色或深黄色。黄釉瓷到清代达到顶峰。清代黄釉瓷在沿袭明代黄釉瓷的基础上,逐步发展,并在器型、纹饰上有所创新,黄釉釉色的种类也随之增多。

清朝绿釉瓷器


绿釉瓷器
宋时瓷器上的绿釉已较普遍,宋代定窑所烧造的绿釉被后世称“绿定”,为名贵品种。而宋代磁州窑创烧的孔雀绿釉在元代景德镇窑继续生产,但是,在明代孔雀绿烧制成熟以前,所有的绿釉都呈深暗青绿色,没有达到亮翠的程度。所以,成功的绿釉都是明清时期的产品。
明代烧成了高温绿釉和低温绿釉两种。高温绿釉瓷器成于明嘉靖时,釉色深翠明亮,有划花飞凤纹样的器物;康熙时绿釉呈色浅淡葱翠。低温绿釉瓷器烧成于明成化时,如孔雀绿;此外,清代还有秋葵绿、水绿、葱绿等新品种。明嘉靖时期铅绿釉较有代表性,釉呈瓜皮绿色,非常莹润。清康熙时,绿釉产品颇为丰富,绿釉的色调有松黄绿、松石绿、湖水绿、秋葵绿、瓜皮绿等,器型以小型文房用具为多。
孔雀绿釉属于低温釉,恰似孔雀羽毛上的绿色而得名,亦称“法绿釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉”。此种釉始于宋代磁州窑,到明代永乐时期发展成熟,但有官窑款的完整传世品始见于明成化。景德镇自元代开始烧制孔雀绿釉瓷器。孔雀绿釉的出现,突破了中国传统低温缘釉的那种深沉的青绿色调,以其明翠雅丽的特点,而成为中国绿釉瓷中的珍贵品种。
清康熙时,孔雀绿釉再度盛行,其产量及质量均较明代更胜一筹。由于釉层厚薄不同,呈色也深浅不一,厚者浓重而葱翠,薄者色淡而鲜艳。釉面有细碎的开片。垂流积釉处呈现透明的玻璃体。此外,孔雀绿釉多直接施在素胎上,故胎釉结合不牢,釉面常常发生剥落。传世品以仿青铜礼器为主,另有瓶、盆、洗、缸、碗、文房用具及人物、动物等。
雍正、乾隆时期,延续了孔雀绿釉的烧造方法,但少见有釉下青花装饰的,多为单一色釉的祭器及瓷塑和盆奁等陈设用瓷。雍正孔雀绿釉的色泽较康熙时略深,施釉较厚,釉面玻璃感强,并有细碎的开片。除光素器外,还有刻印花纹饰器物。传世品除仿青铜礼器外,有瓶、盆、洗等。
乾隆孔雀绿釉呈色较康、雍时明艳,施釉较薄,釉面光泽感强,釉面开有细小纹片,胎体不如康、雍时细密沉重,釉至足处多有垂流。除素面器外,有暗刻纹饰器物。传世品有瓶、觚、炉及文房用具。
嘉庆孔雀绿釉器物较少,釉色不纯正,不及乾隆艳丽,施釉不匀,特别是垂流釉现象明显。传世品有花觚。
民国到新中国成立后均有仿清代孔雀绿釉的。仿品釉色过于鲜艳,真者釉面均开有细碎纹片,仿者则多为后期开裂纹片,裂纹较大;真者常有剥釉现象,仿者则少有这种现象。
孔雀绿釉是明正德瓷中价值较高的品种,因其工艺精湛,釉色美艳,传世稀少,一直为收藏界所青睐。一件孔雀绿釉小碗,价格可以达到30万元人民币以上。
鉴定知识:“若深珍藏”款为堂名款,自清康熙至光绪都有出现,多见于青花图案的杯、碗、盘底部。清康熙时代首有此款,“若深”是此时期景德镇制瓷名家,“若深珍藏”是民窑瓷器款识,至今已经十分稀少。清早期康熙青花器型敦重古拙,新创器型繁多。琢器的颈部,较其他时期细长,圆器以墩式为主。胎坚质细,缜密似玉,修胎规整,普遍有厚重感。釉面光滑细腻,胎釉结合紧密,釉面由早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。青花使用国产珠明料,青花色调翠蓝色为主,均有色调深沉,紧贴胎骨的特点。早期器物口部常涂酱黄釉,一般器口均施一层含粉质的白釉,给人以加厚口沿凸出的感觉。
清康熙时,孔雀绿釉再度盛行,其产量及质量均较明代更胜一筹。由于釉层厚薄不同,呈色也深浅不一,厚者浓重而葱翠,薄者色淡而鲜艳。釉面有细碎的开片。垂流积釉处呈现透明的玻璃体。此外,孔雀绿釉多直接施在素胎上,故胎釉结合不牢,釉面常常发生剥落。传世品以仿青铜礼器为主,另有瓶、盆、洗、缸、碗、文房用具及人物、动物等。
雍正、乾隆时期,延续了孔雀绿釉的烧造方法,但少见有釉下青花装饰的,多为单一色釉的祭器及瓷塑和盆奁等陈设用瓷。雍正孔雀绿釉的色泽较康熙时略深,施釉较厚,釉面玻璃感强,并有细碎的开片。除光素器外,还有刻印花纹饰器物。传世品除仿青铜礼器外,有瓶、盆、洗等。
乾隆孔雀绿釉呈色较康、雍时明艳,施釉较薄,釉面光泽感强,釉面开有细小纹片,胎体不如康、雍时细密沉重,釉至足处多有垂流。除素面器外,有暗刻纹饰器物。传世品有瓶、觚、炉及文房用具。
嘉庆孔雀绿釉器物较少,釉色不纯正,不及乾隆艳丽,施釉不匀,特别是垂流釉现象明显。传世品有花觚。
民国到新中国成立后均有仿清代孔雀绿釉的。仿品釉色过于鲜艳,真者釉面均开有细碎纹片,仿者则多为后期开裂纹片,裂纹较大;真者常有剥釉现象,仿者则少有这种现象。
孔雀绿釉是明正德瓷中价值较高的品种,因其工艺精湛,釉色美艳,传世稀少,一直为收藏界所青睐。一件孔雀绿釉小碗,价格可以达到30万元人民币以上。
鉴定知识:“若深珍藏”款为堂名款,自清康熙至光绪都有出现,多见于青花图案的杯、碗、盘底部。清康熙时代首有此款,“若深”是此时期景德镇制瓷名家,“若深珍藏”是民窑瓷器款识,至今已经十分稀少。清早期康熙青花器型敦重古拙,新创器型繁多。琢器的颈部,较其他时期细长,圆器以墩式为主。胎坚质细,缜密似玉,修胎规整,普遍有厚重感。釉面光滑细腻,胎釉结合紧密,釉面由早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。青花使用国产珠明料,青花色调翠蓝色为主,均有色调深沉,紧贴胎骨的特点。早期器物口部常涂酱黄釉,一般器口均施一层含粉质的白釉,给人以加厚口沿凸出的感觉。

民国黄釉瓷器


黄釉瓷器
瓷器上纯正的黄釉始于明永乐年间,呈色淡、釉面薄。以后各朝均有烧制,为宫廷专用瓷。明代黄釉瓷可以分为明早期、明中期、明晚期三个时期。其中,宣德黄釉釉面肥厚滋润。嘉靖以后则成为皇室宗庙祭器的重要颜色,色较深。
从明代黄釉瓷开始烧制以来,黄釉瓷的品种就在匠人的创新中不断增加。明代黄釉瓷虽然已烧制得近乎完美,但其品种还不是很多,黄釉瓷到了清代才有了更大的发展。清代黄釉瓷在沿袭明代黄釉的基础上逐步地发展,并在器形、纹饰上有所创新,黄釉釉色的种类也随之增多,有娇黄、鹅黄、麦芽黄、蜜蜡黄、鸡油黄、蛋黄、粉黄、柠檬黄等不同色泽。其中,蛋黄釉创烧于康熙时期,色如鸡蛋,色淡而薄,滋润且无细小开片。雍正时,蛋黄釉为浅淡且含有粉质的乳浊色。乾隆时釉中掺有玻璃白,使釉呈色鲜嫩。
黄釉在明清两代皇室中的使用是有规定的,不是任何人都可以使用的。据史料考证,在明代皇宫中,器里外都施黄釉的瓷器为皇太后、皇后的用具;皇贵妃则用器物内壁为黄釉,外壁为普通透明釉的器物,贵妃用黄釉绿龙器或黄地绿龙器;嫔妃用蓝地黄龙器;贵人则不可以用黄釉器。因此,在投资黄釉瓷的过程中,对认知黄釉瓷的种类很重要。不同的黄釉瓷代表不同的等级,但藏品的稀有性也很重要。比如一些黄釉彩瓷:在黄釉彩瓷中,绿彩瓷价格略低外,而其他黄釉彩瓷级别虽低,但因存世量有限,在艺术品市场中并不多见,且工艺繁琐反而价高一些。
在黄釉瓷市场中,比较常见的明代黄釉瓷品种主要有单色釉黄釉盘、黄釉青花器、黄釉绿彩瓷。
单色黄釉瓷首推弘治朝;黄釉青花器则以明中期的黄釉青花花果纹盘最有代表性,1996年翰海秋拍中以286万元成交的明弘治黄釉青花花盘据行家估计,目前的市场价值至少在千万元以上;嘉靖时期的黄釉彩瓷的艺术价值也较高,也很值得投资。此时期最为出名的是嘉靖黄釉绿彩龙纹器和黄釉多彩云龙纹器,这些器物全身带着“皇气”,为藏家所欣赏。
明弘治·黄釉描金双耳罐
此罐罐内施白釉,外施黄釉。罐身上下共有描金弦纹7道,双耳上各有青花线2条,下腹部相对的两面以金彩绘二牛。底素胎无釉。明代黄釉瓷器以盘、碗居多,黄釉描金罐唯弘治朝有。此类黄釉描金罐除置曲带式耳者外,尚有置兽耳者,也有不置耳的,均属宫廷祭祀用器。其传世品多属清宫旧藏。

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